电影纽约提喻法好看吗讲的是什么故事，纽约提喻法影评

Charlie Kauffman是个天才作家。他有天马行空的文体思想，让观众在荒诞中理解哲学，在奇收获中感动。国外影片影评：《纽约提喻法》。

在“生活”在他的木偶现代寓言的荒谬，探索人类隐藏的欲望；在“适应”，让自己在屏幕上笼化身讽刺好莱坞的完美系统；并在“暖暖内含光”，所有的想法都只是一个谱爱的第一首歌。

因此，当我知道这一次，他决定亲吻导演，并在纽约拍一部戏，这是很自然的期望。几分钟前我全神贯注地阅读时，第一感觉是五。五个混合部分可能来自Charlie Kauffman。这一次用自己的荒诞，创造了一个更加神秘，更多的部分是由他在剧中导演的，所以我想说得太多而不知道是什么感觉。

但我确定我要为它写一段。我甚至想到了几个标题——每一个似乎都适合这部电影，而每一个似乎都不能表达电影的原意。

你参加那出戏了吗？

纽约隐喻的前半部分是一个关于Charlie Kauffman的故事。我甚至认为这将是另一个中年危机的故事，有点黑色幽默。然而，当电影的拍摄他的终极Cayton戏剧，电影本身也越来越Charlie Kauffman。

当KaiDun突发奇想，想自己的生活又在他的戏剧，荒诞的场景的场景将迎接。第二个是真实的故事，第二个是剧中的场景。作为人类戏剧的演员，他们是如此的新鲜和生动，让你不小心的话，就不知道什么是真正的是凯顿房海泽。但是，戏更好，然后真实，人生才会一样。没有比一个更麻烦的了。生活仍然是一团糟，凯顿。他在三个女人之间徘徊，他不知道他真正爱哪一个。他只能偷偷地找阿黛勒，让清洁工打扫自己房间；他只能表示持久吸引力的海泽，却不敢行动，所以他们注定只有怀念和遗憾；他会再次不珍惜克莱尔，但仅仅是再次分离。他知道他爱他的女儿奥利弗，但奥利弗不爱他。不仅仅是爱，奥利弗用自己的父亲伤害毁灭，无法再增加，甚至直到生命的尽头。

所以，我们的英雄KaiDun一样成为世界上最伤心的人，但是他和他玩，一场前所未有的戏剧。他所能做的就是一遍又一遍地复制和粘贴他的剧本。

那么，你参加了这个剧本吗？

戏里的更真实，更深层的伤害，那些从临时演员，这是凯顿的礼物，因为他们是如此的专注，所以入戏太深。所以玩好像Sammy Cayton比他不仅凯顿凯顿，大部分的言谈举止凯顿一样，连凯顿的想法似乎不在他一般放在适当的范围。所以他对待克莱尔像他自己的妻子，海泽是他心中真正的爱。但另一方面，饰演萨米的演员也很到位，该剧贯穿凯顿神秘的追随者。Tan Fei，谁扮演海泽，更像是一个灵魂附体的海泽。这让海泽说出口的想法太晚了。

大多数的游戏肯定是知道Sammy cayton。他的角色控制凯顿变得成熟了，也许他不知道他爱的是海泽作为队长，他已经爱上了她。也许他不知道他是否是由死亡或心脏凯顿，悲观的思想了，没有爱的生活。总之，太深入到他的戏剧，有点困惑的真实和戏剧的界限，所以他帮助完成未完成的凯顿凯顿在他的自杀结束生命跳跃的时刻，我们没有看到太多的痛苦。

事实上，奥利弗也进入了戏剧，她进入的戏剧是由玛丽亚安排的。在她和她心爱的玛丽亚的世界，她的父亲是一个卑鄙的同性恋；玛丽亚是她生命的源泉，她是玛丽亚的Mousika。直到她死了，她才从戏里出来。

有一个人，无与伦比的进入。这是我的船长。这部戏是他毕生的心血，花了十多年时间，建成了一幅巨大的现实风景，他想发挥这种前所未有的效果。不幸的是，一点生命吞噬了他的健康和精力，最后他甚至没有用他的灵感和力量来完成他的工作。然而，他找到了一个更适合他的角色——艾伦。

每个人都在寻找自己的一部分。

艾伦似乎是一个天赐良机。他不需要很多表演技巧。他只是听耳机里的指令，完成他的台词或动作。具有讽刺意味的是，艾伦的角色，扮演了几次凯顿生活。探讨阿黛勒的生命，他是一个沉默的清洁工。具有讽刺意味的是，艾伦自己找到了最适合自己的角色，或是导演凯顿。她是这部剧的成功继续凯顿，她的创意和灵感，似乎能够发挥灵魂和生命本身比凯顿。然后在一个荒谬的角色，而Alan Cayton似乎发现了自我。

所以我们可以说萨米和苔米很容易就找到了他在剧中的角色，他们似乎是为了发挥和Heiser Cayton出生。然而，困难的部分是在生活中找到一个角色。萨米没有发现，他失去了在世界上死亡凯顿。海泽没有找到，她在爱与不爱之间徘徊，失去了原本幸福美满的家庭。这是凯顿没有找到，他又把自己和周围人的生活，最后好像孤独和死亡是他的命运。

那么，我们找到了吗？我们了解我们在人生戏剧中扮演什么角色吗？我们是在充分地爱别人，还是在升华自己的角色？关于纽约法律，我可以解释更多的内涵和含义。我只说一点点我最深的感受。

影片中有很多精彩的比喻，如海泽的着火的房子，如各种颜色的大便。

影片中有很多象征性的人物，如Hope Davies的迷人的精神病学家，如艾伦，一个清洁工。片中出现的死亡，几次Cayton的父母，萨米和海泽，最后一行是“死”的电影。

所以我说，《纽约提喻法”是一个神秘的电影，我不明白一个或者两个说。但是谈论它没意思，查利，考夫曼不是查利，考夫曼。

因为查利。作为一名导演，考夫曼是个天才。